Biennale Florence

Beim Biennale Florenze 2005 waren 790 Künstler aus 72 Nationen vertreten und ich habe den

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Presseresonanz in:

Kritiker Edward Rubin

006.01: (pesadilla después de navidad) enrique marty / marcel duchamp / piero manzoni / guillermo martín bermejo / despertar / maría de maddalena / hildegard unterwegger / francisco peinado /

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Kurze Übersetzung des unten stehenden Artikels in der spanischen Kunstzeitschrift "lafresa"

revista hiperbreve de arte contemporáneo

„ NO Entry - our time – bomb“ ist eine aus zwei Bildern und einer Skulptur gebildeten Installation.

Das Bild zur Rechten zeigt ein Selbstmörder-Kind mit einem Gürtel geformt aus Explosivstoffen um die Brust. In seiner Hand befindet sich der Auslöser zur Detonation.  Mit einem expressiv-fragenden Blick streckt das Kind seine Hand einer schwangeren Frau entgegen, die – nur partiell dargestellt -  mit einer Hand auf dem gewölbten Leib auf die Geste des Kleinen in gleicher Weise antwortet.

Im Hintergrund erscheint in Weiß auf Schwarz dargestellt eine geräuschvolle Szene. Unter den Personen im Vordergrund können wir die Unterwerfung  einer dieser Figuren unter der Unterdrückergeste des anderen erkennen.

Das Bild zur linken zeigt in entsprechender Gliederung: vermummte Militärs im Hintergrund  und im Vordergrund eine Geißel sowie drei im Vergleich zum Hintergrundgeschehen größer dimensionierte Figuren.

Auf der rechten Seite dieses Bildes ist eine Frau mit einem bekleideten Kind im Arm dargestellt ,  auf der linken Seite ein Junge auf einem Sofa liegend, der in seiner Hand eine Bombe bzw. ein Bündel Explosivstoffe hält.

Beide Blicke, die der Frau und des Jungen kreuzen sich im Dialog einer beunruhigenden Welt.

Auf beiden Bildern führt die rote Farbe des Auslöserknopfes einen theatralischen Effekt in die dargestellten Szenen ein;  im Stil des rot gekleideten Mädchens, das auf der Schindler Darstellung erscheint.

Die Plastik,  die sich gegenüber dem Betrachter in der linken Ecke befindet, repräsentiert das selbe Kind das im zweiten Bild erscheint, und betont die latente Dramatik der Darstellungen.

Das Kind erscheint barfuss auf dem Sand, mit geschlossenen Augen und erhobener Brust, bereit zu sterben, entschlossen sein Leben ohne Widerstand hinzugeben.

Mit diesen Werken führt uns die  Künstlerin in die Welt des Terrors und der Tragödie:

Die Annäherung der Kindheit (des Kindseins) an den Horror: Sie unternimmt den Versuch die wahrhafte und nicht zu rechtfertigende Essenz des terroristischen Fanatismus: die Zerstörung ohne Verschleierung (Verheimlichungen, Vermummungen) darzustellen.

Ana Robles 2006

Sobre este y otros asuntos, encontramos en la Biennale Internazionale dell’Arte Contemporanea, celelabrada en Florencia entre los días tres y once de diciembre del pasado 2005, las instalaciones de la artista suiza Daniela de Maddalena, “It’s Christmas time!” y la artista Hildegard Unterweger, “Entry – our time – bomb”.



“It’s Christmas time!” es una instalación animada formada por nueve figuras de 30cms que representan a SantaClaus. Las imágenes aparecen situadas sobre pilares de aluminio de 90cms. Varias de ellas, se presentan encapuchadas y equipadas con armas de fuego portátiles como si se tratasen de terroristas. Un sensor lee la presencia de los visitantes y, a su paso, las figuras comienzan a bailar y cantar una melodía rítmica que recuerda los villancicos navideños. La artista ha diseñado cinco coreografías diferentes que se alternan al activarse la instalación.

“Entry – our time – bomb” es una instalación formada por dos cuadros y una escultura.

El lienzo de la derecha presenta a un niño suicida con un cinturón de explosivos en torno al pecho, portando en su mano derecha el mando que impulsará la detonación. El niño, de mirada expresiva e interrogante, tiende su mano a una mujer embarazada, representada sólo parcialmente, que sujeta su abultado vientre, mientras responde al gesto del pequeño de la misma forma. Al fondo, aparece esbozada, en blanco sobre fondo negro, una escena bulliciosa de personajes en la que podemos distinguir, en un primer plano, la sumisión de uno de ellos bajo el gesto opresor de otro.

El lienzo de la izquierda plantea la misma distribución; un fondo con militares encapuchados, encabezados por un rehén y tres figuras de mayores dimensiones, en el primer plano. A la derecha, una mujer que porta en sus brazos un bebé arropado y a la izquierda, un joven recostado en un sofá que sostiene en su mano el mando de alguna bomba o explosivo. Ambas miradas, la de la mujer y el niño, se cruzan en un diálogo mudo inquietante.

El color rojo del botón del detonador en ambos lienzos, introduce un efecto teatral en ambas escenas, al estilo de la niña vestida de rojo que aparece en La lista de Schindler.

La escultura, situada frente al espectador en la esquina de la izquierda, representa al mismo niño que aparece en el segundo cuadro, acentuando sobremanera el dramatismo latente en los lienzos. El crío aparece descalzo sobre arena, con los ojos cerrados y el pecho firme al frente, preparado para morir, decidido a ofrecer su vida sin resistencia.




Con estas obras, ambas artistas nos introducen en el mundo del terror y la tragedia. Daniela desde una perspectiva irónica y política, ahondando en las emociones contradictorias que producen la presencia de la imagen bondadosa de SantaClaus y su contrapunto, el miedo y la sinrazón de los actos terroristas. Hildegard, aproximando la infancia al horror, en un intento de plantear sin tapujos la verdadera e injustificada esencia del fanatismo terrorista: la destrucción.

Así pues, aunque perturben, alteren y nos indigeste el turrón navideño, hemos de agradecer su esfuerzo por no arrinconar las pesadillas y frentes de batalla que siguen abiertos, en la actualidad.

Afganistán, Angola, Argelia, Birmania, Burundi, Cachemira, Colombia, Congo, Corea, Costa de Marfil, Chechenia, Filipinas, Guinea Conakry, Kosovo, Guinea, México, Nagorno - Karabaj, Nepal, Nigeria, República Centroafricana, Sáhara Occidental, Senegal, Somalia, Sri Lanka, Sudán, Timor, Uganda y Zimbabwe, las llamadas guerras olvidadas del siglo XXI, siguen sufriendo, pese a estar en Navidad.

Ana Robles 2006

fotografías de Ana Robles por cortesía de la
Biennale Internazionale dell’Arte Contemporanea, Florencia.

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